2007年3月27日，一个值得纪念的日子。这天，北京奥运会倒计时500天；这天，第29届奥运会奖牌设计方案揭晓。也是从这天开始，奥运会奖牌历史上有了个好听的名字——“金镶玉”。

“金镶玉”正面使用国际奥委会统一规定的图案，背面则镶嵌着取自中国古代龙纹玉璧造型的玉璧，正中央的金属上镌刻着北京奥运会会徽。这一具有浓厚中国特色的设计将中国文化与奥林匹克精神完美融合在一起，既蕴含着“以玉比德”的理念，也切合了“金玉良缘”的好兆头。这一设计出自中央美术学院第七工作室导师肖勇等人之手。

作为“金镶玉”的主创设计师，肖勇和其设计团队经历了许多艰难困苦。不过，辛苦的付出毕竟有了收获，他们的设计得到了各方一致好评，国际奥委会在设计函中称赞道：“北京奥运会奖牌将被证明是一件艺术品。它们高贵，是中国传统文化和奥林匹克精神的结合。我们对北京奥运会奖牌设计方案表示祝贺！”

肖勇：中央美术学院设计学院第七工作室导师，北京奥运会奖牌主创设计师。1991年~1995年间，先后留学于芬兰、德国、丹麦，获赫尔辛基艺术设计大学平面设计艺术硕士学位。

肖勇曾于2001年担任2008北京申奥主题招贴展艺术总监评委，并担任2003乌克兰环保国际招贴展国际评委。曾为国家旅游局、文化部、央视等做过平面设计，为中外公司和机构设计标志200余枚。曾获莫斯科国际平面设计“金蜂”奖等奖项。其作品被中外艺术博物馆收藏，其中包括欧美亚的主要招贴设计博物馆、中国美术馆等。

关于设计

奖牌成本不宜超往届

记者：您是什么时候正式参与奖牌设计的？

肖勇：2006年1月，奥组委邀请我们参加公开招标。一开始我们以为既然是奥组委特邀，那中标的可能性会大一点，后来才知道是公开招标，只要有意愿都可以来。第一轮评审的时候，奥组委收到了来自世界19个国家的279个方案。

记者：奥组委有什么要求？

肖勇：当时奥组委提了两个要求，一是要有中国文化特色；二是要与往届奥运奖牌有鲜明区别。但这只是原则性的要求。另外，还有成本规定，不宜超过往届奥运会。

记者：这些要求难吗？

肖勇：关键还是工艺的问题，在技术上有限制。因为它不能像工艺品那样过于复杂，那样会失去严肃性。另外，国际奥委会对奥运会奖牌正面有统一的形象要求。因此，能自由发挥想象力和创造力的仅仅是奥运奖牌的背面图案设计。

记者：你们提交了几个方案？

肖勇：2006年3月26日，我们第一次提交了四套方案。一是铜镜方案，灵感来自汉唐盛行的铜镜，图纹是祥云，很华丽。二是长命锁，方形的。三是京剧脸谱，这是中国传统文化尤其是北京地区文化的一个象征。还有就是“玉”方案。

关于设计师

对中国文化的认识是我们最大的优势

记者：在此类设计方面，中国设计师跟国外有差距吗？

肖勇：差距还是有的。不知道你有没有注意到，北京奥运会的很多项目不是中国设计师设计的。一方面，中国的设计师并没有真正奥运设计的经验。另一方面，中国设计行业发展非常晚，对国际大型赛事的把握能力还不足。

记者：这是全球招标的原因吗？

肖勇：不是。中国设计师在建筑设计上失了分，这不假。但另一方面，说明了中国的开放和心胸。

记者：但毕竟是在中国举办奥运会，中国的设计师应该有优势？

肖勇：中国设计师的优势在于知己知彼，对中国文化深入骨子里的认识是他们最大的优势。

记者：最大的困难是什么？

肖勇：挑选方案。我们弄出了很多方案，但每个想法都值得去推敲。因为你永远不知道弄出来后公众会有什么反应，只能在上百套作品里挑选。问题是每一个你都不想舍弃，每一个似乎都不能舍弃。

记者：那你们是怎么挑选的？

肖勇：我们想了很多办法，比喻合并法、淘汰法、否决法，筛选法，很残酷。一旦某一方案在说法上、形态上有缺陷就会被淘汰。

记者：你们想在上面表达什么？

肖勇：从中国传统文化元素中寻求做奖牌的支点，是设计团队一开始就定下的基调。我们的原则是简单，越简单越好。传统的东西有些时候很复杂，必须抽象化提炼，赋予其现代美感。

记者：为何会放弃京剧脸谱？

肖勇：脸谱很难找出其和运动的关系，而且脸谱只有和特定的人、特定戏剧服装结合才具有美感，不然会失去它本身的意义。

关于玉璧

奥运史上第一次用玉做奖牌

记者：当时为什么选择玉呢？

肖勇：“玉”方案设计灵感来自古代玉璧。中国人认为玉集天地之精华，几千年灿烂辉煌的玉文化是中华文化的精髓。苍璧礼天，黄琮礼地，以中国古代圣典用器的玉，在现代奥林匹克颁奖的盛典上，用来奖励、礼赞运动员再合适不过。

记者：你们一开始就是这么设计的吗？

肖勇：开始的想法是将金属制的奖牌做成玉佩形状。后来大家灵光一闪：能不能在奖牌上嵌一块玉石呢？就这样，我们尝试在奖牌中间加了一个玉心。领导感到很有中国味道，让我们继续修改。我们学院的徐平副院长建议说：“既然这个设计源自汉代玉璧，你们为什么不干脆把镶嵌的玉做成玉璧形状呢？”从这里开始，设计思路彻底转变。第二轮评选时，尽管奖牌还做得很粗糙，但所有的人都已认定：就是它了！

记者：玉能代表中国特色吗？

肖勇：当然能。在设计方案中，我们从两个方面来阐释玉的涵义：一，玉是圣典用器。我们把玉镶嵌进奖牌里，其实就是把中国最高的圣典用器的材料用在奥林匹克颁奖的盛典上。二，玉外表温和圆润，本质却至坚至刚，象征君子品格。奥运会奖励运动员，并不仅仅为了奖励更快、更高、更强，更是为了奖励现代奥林匹克精神——顽强拼搏、和平友谊等。我们用玉来奖励、礼赞获胜运动员，表达了中华民族自古以来以“玉”比“德”的价值观。

记者：用玉的风险在哪？

肖勇：以往历届夏季奥运会的奖牌都没有在材质上进行突破，都是金银铜。所以，对于材质上的突破，国际奥委会是否会批准，我们一点把握也没有。但冬季奥运会有先例，比如日本冬奥会加进了漆器。总体感觉夏季奥运会奖牌设计相对传统一些，冬季奥运会更加活跃一些。

记者：还有其他的独特创意吗？

肖勇：我们在造型上也有大胆的突破，我们有个“长命锁”式样的设计，奖牌是方形的，这在奥运历史上也是第一次，但我们从来没有对外公布这个方案。方形是中国哲学里天圆地方理念的具体体现，但大家早已习惯于奖牌是圆形这一贯思维，我们只得放弃。

关于困难

曾想给奖牌挂个降落伞

记者：国际奥委会怎么说？

肖勇：国际奥委会只是给了一份回复说：很像一个高贵的艺术品，但是，玉会不会特别容易碎？他没有让我们保证一定不会碎，但是至少要保证在大多数情况下不易碎。事实上，根据往届奥运会的经验，的确出现过运动员获得奖牌后很激动，就把奖牌往空中抛随后落地的情况，奖牌跌落地上是不可避免的。

记者：怎么解决这个问题？

肖勇：古代金镶玉是金包玉，而这个奖牌的玉是冲压上去的，直上直下的。工业设计出身的王沂蓬充分利用这个特点，找到合适的缓冲材料添加进去，成功地解决了金属对玉石的冲击问题。现在，只要高度不超过2米，绝对没问题。

记者：如果超过两米怎么办？

肖勇：没有谁的脖子会超过2米吧？姚明的脖子也只有1.9米左右。况且，正常情况下颁奖的地方还铺有地毯和弹性地板。其实，我们曾经设想过给奖牌挂个降落伞，但这不是一个奖牌设计该有的，奖牌必须保持完整性。

记者：这个名字是怎么来的？

肖勇：这也是公共媒体的说法，这个设计方案最初的名字叫“佩玉”。但后来公众反应好，大家都叫它金镶玉，很真实，有形象感，这也体现了中国公众的创造性。

记者：玉面上为什么没有任何装饰呢？

肖勇：玉是非常纯粹的，纯粹的玉具有很强的美感。我们尝试过加一些图形包括云纹等等，后来发现雕刻上图案后，玉的纯粹美失去了，让人觉得不透气，缺乏灵性。

记者：奖牌上的玉怎么区分？

肖勇：金牌显得很富丽、柔和、纯净，所以配白玉。银牌颜色本身发冷，所以配青白玉。铜牌颜色最深，所以配青玉。这又涉及到一个问题，金牌具有相同的含金量，但天然玉石即使质地相同，纹路也会有不同，这就使得金牌不一样了。我们的阐释是每块金牌品质上是一致的，但每块金牌都是独特的。运动员各有不同，独一无二，每个运动员的获奖都是很特别的。

关于个人

成功在于天时地利人和

记者：您现在在忙什么工作？

肖勇：正在设计一套邮票，大概会在2008年8月24日，临近奥运会闭幕时发行，名字叫《北京到伦敦》，将来会由中国和英国邮政联合发行，也是竞标得来的，当时中英双方的设计师都参与了竞标。

记者：做奥运设计辛苦吗？

肖勇：非常辛苦，毕竟是非商业性的，商业上的利益是有限的，但要花费很多精力、时间去做研究。

记者：您成功的因素是什么？

肖勇：可能是天时地利人和吧。

记者：老师和设计师，你更喜欢哪个职业？

肖勇：老师是我的职业，设计是我的工作，这是我的两条腿，不能舍弃任何一条。