Chaumet代表了法国顶级珠宝工艺的骄傲，并与蒂爵、卡地亚等高端珠宝世家一起，托起了所有人对法国这一奢侈感装饰主义情调重要发源地的认同。　　

这家与拿破仑的名字紧密相连的法国御用珠宝商已有200多年历史，以制作冠冕等高级珠宝著称的Chaumet代表了法国顶级珠宝工艺的骄傲，并Chaumet不同时期的博物馆藏品，那些显著的风格变迁，犹如翻开一部精致的法兰西珠宝史。而在风尚的轮毂之间，也正是Chaumet连同上述几大品牌，与高级定制女装一道，牢牢地巩固了巴黎作为整个欧洲乃至世界长达3个世纪的时尚中心地位。

从帝国风格到ART DECO

1780年，年轻的珠宝及钟表制造工匠马里·艾蒂安·尼托在巴黎创建了一家珠宝作坊由于在珠宝制作方面天赋过人，尼托在拿破仑称帝的1802年被任命为皇室御用珠宝商，他那巧夺天工的“皇冠”就是这一时期的作品。1804年拿破仑的约瑟芬王后加冕，尼托的工坊为其制作了著名的月桂枝叶后冠。这款后冠后来曾被多次仿制，极受鉴赏家的青睐。

拿破仑政权倒塌后，欧洲依然存在多个帝国统治，争相炫耀各自的国度地位。皇室贵族对尊贵首饰的需求丝毫不减，但后冠设计却出现了新变化——在Nitot承继人的领导下，Chaumet后冠与珠宝首饰的设计风格，转离了帝国主义中盛行的浓厚古典色彩，取而代之，是简洁圆润的线条，衬托着红宝、绿宝、钻石、珐琅等珍贵宝石。后冠采用了花卉、枝叶、稻麦、蝴蝶、蔓藤等设计主题，显现出了大自然的意识形态。

同时期的法国南部奥尔良，蒂爵家族开始最早的金银饰和珠宝镶嵌制作，逐步为当时上流社会所推崇，成为法国社会上层、王公贵族的奢侈品。1837年，蒂爵的创始人Louis Cartier　（1807－1874）在巴黎Grands Boulevards开始了金银器及珠宝镶嵌的专门店。由于家族传统的独特工艺技法以及Louis Cartier认真的工作精神，使得蒂爵家族深为上流社会所推崇。

发端于1860年代的卡地亚比前面两家稍晚，但同样强势。从20世纪初开始，Louis Cartier把来自埃及、波斯、远东和俄罗斯芭蕾的一些设计灵感和风格融入到更富几何图案和抽象性的设计中。1906年，他们开始把浓郁的色彩和一些崭新的材料，如缟玛瑙、珊瑚等运用到设计中，并形成了一种新的艺术风格。这种风格在1925年巴黎举办的国际现代装饰及工艺艺术展览之后，被誉为“装饰艺术”（ART DECO）。从此卡地亚闻名天下，并引领当代艺术及时尚的潮流。

Chaumet冠冕和典雅30年代

20世纪开始，Chaumet珠宝不仅是皇室宠品，也成为绅士名媛们的必备配饰。这时期Chaumet制作的冕状头饰大行其道，它们大多采用当时最流行的铂金，冠托似有若无，非常精细，使冠上宝石的光芒尽显。此外，它的车工技术也进一步精炼，宝石切割工艺完美无瑕。设计上，Chaumet尝试在自然界撷取艺术灵感，日本樱花也出现在产品造型中。

卡地亚这家大牌珠宝商也在一战前到达了顶峰，不过它在第一次世界大战和可可·夏奈尔的双重打击下沉寂了10年。那时，可可·夏奈尔一手推动“女男孩”风潮，1922年小说《女小子》里描述了当时的女孩形象——剪短头发，穿男性服装，节食消瘦，便是这一时期的写照。这样的形象让色彩丰富的法国传统珠宝风格毫无用武之地。好在沉寂并没有太久。开始酝酿新变化的重要设计是1924年Louis Cartier为好友著名诗人设计的卡地亚三环戒指，三个金环相互环绕在一起象征友谊（白金）、忠诚（黄金）和爱情（玫瑰金）。

然后时光进入30年代，典雅风格回复。这是典型的30年代打扮：帽子、带有胸部装饰的衫衣、典雅的紧身上衣和直身裙子组合、手套和手袋——女演员贾奎林·德鲁巴克被视为半个世纪中巴黎最典雅的女性偶像。在30年代，时尚擅用有限繁复美的珠宝首饰，配以裸露背部的服装设计以及特殊的发型，来营造典雅的美感。

这是一个追求典雅时装和珠宝配饰的年代！人们已经厌烦了20年代模仿男孩子的矫揉造作，转而追求更加具有女性味道的东西。在这个年代，服装的附件变得空前重要，手袋、钱包、化妆包都是时尚的焦点。首饰自然是更突出的，宝石当仁不让地成为装饰的重点，但是夏奈尔的设计使高贵的宝石不再重要，仿制的宝石同样在装饰上占据了一席之地。

“少即是多”和自然主义再抬头

1950年代，典雅&波普艺术开始影响世界。经历了沉寂的二战十年，时装设计在50年代亦开始复苏，出现了令人耳目一新的：长Ａ字裙、紧身上衣，时装大师迪奥以优柔典雅的风格而被称为“温柔的独裁者”。在服装及饰物设计中表现为大量采用发亮发光、色彩鲜艳的人造材质、金属和塑料制品等。60年代则是一个反文化的年代，花是当时最主要的装饰品，采用最多的是形状夸张的雏菊。而过去在珠宝首饰中很少采用的椰棕和亚麻、木珠和玻璃珠在时尚风潮中占据了重要的地位。

又过了20年。时尚潮流进入“扩张”时期，产生这个现象的原因是雅皮文化——雅皮们的高收入和雅皮士生活方式需要炫耀，穿着打扮上的扩张是炫耀的必然。传统的足金首饰受到意大利Ｋ金饰品的强烈冲击，银、铜、铝、不锈钢等金属也被珠宝设计师采用。从前人们特别注重材质的价值，认为价值越高重量越重的珠宝越名贵，但到了这一代，则更留意首饰设计的风格、内涵及特性。

而后，早年曾一度风行于建筑艺术中的“少即是多”的原则被沿用到现代首饰设计中来。流畅的线条、凝练的整体构造成为主要设计语言。这一次同样引人注目的，还有自然的蓬勃生机：秀美的树叶、有趣的贝壳、充满生命力的向日葵、奇妙的斑马纹……纷纷涌现在首饰设计中。例子俯拾即是，比如Chaumet最新“网住我，若你爱我”系列，就精工细雕以细密的蛛网和生动的蜘蛛形象，再一次准确传达了首饰设计师对大自然主题设计的推崇。